Minolta Portrayer 的简单解析·续
尽管我认为上一篇的考据已经足够详细了，但不断地深入挖掘后，发现之前的内容存在不少错误。于是就有了这个续篇。
闲话不多说，我先下暴论：这两篇文章加起来就是对美能达Portrayer滤镜最详细的中文考据。
一、修正&补充
关于时间。
在国立国会図書館デジタルコレクション上检索到アサヒカメラ 68(7)(635)中的147 コマ有这一句话：
ノルタポートレイヤー昨年のフォトキナに出品された新タイプのソフトフォーカスフィルター。
这里面的“ポートレイヤー”其实就是Portrayer的片假名，而“フォトキナ”指的便是Photokina展。
先前我一直用英文找资料，没想到漏查了本家的名字。
因而Portrayer首次展出时间锁定为1982年10月6日至12日的Photokina展会期间。
前文中《Functional Photography》的报道的Google内部页码：RA6-PA39，RA6表示合订卷中第六组重新开始的页码，该刊按双月出版，所以对应第6期，即为11-12月刊，并不是最早的，还能把时间往前推。
摄影刊物《Popular Photography》1982年10月号的专题：Special Report — 1982 Photokina Roundup中，技术总监Norman Goldberg和产品测试编辑Michele Frank在展会开始前对参展的所有厂商进行了环球采访。（他们在欧洲待了四周，亚洲待了六周，美国人真是有钱）
美能达的采访部分，提到了Portrayer滤镜。有编辑Frank和设计师吉山一郎的合照，附一小段介绍：
那么，这就是有关Portrayer的最早报道了。
关于规格。
在1984年4月发行的美能达日本官方产品目录《アクセサリー総合》（9242-0504-07）中收录了Portrayer的两套滤镜组。
写道：
肌色だけを選んで、ソフトに描写するPタイプ。ポートレート撮影に最適です。画面全体をソフトに描写するSタイプ。風景写真にも適しています。
標準価格…Pセット(3枚1組・ケース付)
φ55mm ¥16,000、φ72mm ¥22,000
φ77mm ¥25,000、76mm角 ¥25,000
Sセット(2枚1組・ケース付)
φ55mm ¥10,000、φ72mm ¥14,000
最重要的一点：77mm与76方片规格属于首发阵容，并不是后面发布的。
这样看，当时应该是为了给那些中画幅和大画幅镜头用的。
在1990年4月美能达官方发行的《α-ACCESSORIES》（9242-0403-07）中，只收录了55mm和72mm两种口径。
（扫描质量都好差，没找到高清的将就看吧）
这应该就是77mm与76方片规格存量稀少的原因了，其销售时间只有6年。或者更短，但是我没有找到更早的资料，严谨地说就是至多6年吧。
以及内衬红蓝问题。前文我说是日版和欧美版的区别，但是在so-fo论坛上有人提到这其实是前期与后期的区别，恰好我在闲鱼上也收来了一款蓝色内衬推纽式的S系列滤镜。遂查找了一些资料。
发现，最晚到1992年3月的《α-SYSTEM》中，盒子的内衬颜色仍为红色。
（顺带一提，美能达基本上每个册子都给Portrayer单开一栏介绍。这里还出现了没见过的妹子样片。）
发现，最早在1995年5月的《α-LENS》中，盒子内衬颜色变为蓝色。
尽管缺失92、93年的资料，不知道改颜色的准确时间。
不过，可以确定内衬颜色的“前期后期”这个说法是成立的。
在柯尼卡美能达日本官方下载目录里的2005年10月版《α-LENS》（9242-0410-07），是我能找到的最晚官方记录，这个年份应该也是最后一版了。
（前面还说了一下S型也可以用来拍风景，不过样片都是人像呢。感觉效果跟白柔差不多。以及，20年过去官方指导价居然没有降！……）
可以看到，图片上的盒子开关依旧是推纽形式。同时期的欧洲美能达产品目录则很少出现这个盒子（我只在1984年的意大利版目录里见到过，不过全册都没有翻译，完全就跟日版差不多，我怀疑他是名字写错了或者真的只是懒得翻译），他们大多不会单独介绍Portrayer，只是把美能达的所有滤镜放在一起拍个照片就收录了。并且很可惜的是网上纽扣式开关的图片我只找到了前文贴出来的无忌论坛的那张。（而且在我写完前文不久，无忌论坛就关闭了）
以及，在DCFever的一则出售信息上，发现了灰色内衬的按钮盒子。盒子的结构也发生了变化，估计是极后期为了省成本做的，但是太丑了所以都懒得在目录上更新图片了。
所以，对于开关形式，并没有十足的证据，但我仍倾向于是“前期后期”的说法。
二、实物&说明
坏消息，没有实拍，因为现在没有模特可以让我拍，并且一个一个一个换滤镜进行对比。
好消息，以后我可以找机会再来水一篇对比评测了。
不过既然是实物展示环节，下面放一组滤镜表面的图吧。参数固定，快门1/60，光圈f22，ISO640，白平衡5100k。
P系列就是比较正常的圆点，P1、P2、P3逐渐圆点变小，数量变多，致使相位部面积增加。
S系列则是不规则的小斑块。单看分不出来谁的相位部面积更大。有趣的是在这个角度下，S1出现的干涉让后面的蓝色内衬变红了。
前期版的铰链遮布在后期被去掉了。内托的包边也没了，直接露出了海棉。后期版的海绵也变硬了。
费劲力气，我终于得到了7776的说明书。
当我在网上看到“优美相机”提供Portrayer的租赁服务后，我尝试发了一则索取说明书的申请，惊喜的是第二天他们就用邮件回复我了。尽管我没有购买或者租赁，但是他们依旧提供了服务，文明。
以下是扫描件：
可以看到表1为不同可视角度下如何选择滤镜的建议。(35mm相机在100mm焦段时，三种不同题材正好对应三种等级的滤镜，与前文的样片相呼应，推测拍摄时用的是P2吧。)
比如第一排，角度为47°时，全画幅对应焦段为50mm的镜头，67画幅则对应100mm的镜头，拍全身像适合用P3滤镜。
籍由人物在底片上的大小不同，需要更换不同柔化等级的滤镜来实现理想的效果。
专利中有公式：
有MTF曲线拐点处（图如前文，指MTF值较低处的拐点）的空间频率S，相位部的平均直径a，前方安装滤镜的镜头系统的换算焦距f，波长λ。（其中f在拍摄过程中即为镜头的焦距，而在放大时则换算为滤镜插入位置到像面，也就是相纸面的距离。）
线对每毫米（lp/mm）是空间频率的单位。一组线对就是一条亮纹加一条暗纹。比如说10 线对/mm时，每组线对的宽度就是0.1mm。而20 线对/mm时，每组线对的宽度就是0.05mm。所以对于空间频率S，可以得出“高频对应细纹理、低频对应粗纹理”的关系。（粗细指每组线对宽度）
当S与λ一定时，a与f正相关。
所以，在同一画幅、相同波长下，如果希望更换长焦镜头后，仍保持相同的像面 MTF 折点频率，就需要选择相位部平均直径更大的滤镜。
上文中的图展示了，从P1到P3，相位部的直径a逐渐减小。
因此，固定画幅和焦距时，全身照里的小纹理用较弱滤镜就可能得到足够柔化；拍特写时，纹理被放大，通常需要更强的滤镜。这就是表中同一列“全身P1、半身P2、特写P3”的尺度逻辑。
理论没什么用，实拍直接看表就完了。这可能就是Portrayer这个玩意遗世独立的原因了。拍个人像还要换来换去的，太麻烦了。
三、尾声&完结
真的大结局了，没有反转。
其实久保还写了一些可能是自传性质的文章，发表在《月刊IM》，文集叫做《春夏秋冬》，或许提到过Portrayer，我不知道，也没有办法跑到日本的图书馆借书看看。
而冈野可以说是不太露面的那种老派工程师，在入职夏普后，2000年他曾出任一次讲座《次世代デジタルカメラの画像の 高精細化における因子と課題》的主持人，内容则大致是探讨一些关于数码的问题。
在2010年H. H. Nasse亲手写的《Depth of Field and Bokeh》中还把Portrayer的结构拿来跟蔡司的Softar做了对比。这样看，虽然Portrayer不算最高的山，也不算最长的河，我就把它比作是在喜马拉雅山麓上的一朵优昙华了。
镜犹新，事渐远，昔人已逝，匣函香旧年。